ze_kinomaniak

Название:Все, что вы всегда хотели знать о сексе, но боялись спросить
Оригинальное название: Everything You Always Wanted to Know About Sex * But Were Afraid to Ask
Год выхода: 1972
Жанр:
Режиссер: Аллен, Вуди /Allen, Woody/
В ролях: Вуди Аллен /Woody Allen/, Лу Джейкоби /Lou Jacobi/, Энтони Куэйл /Anthony Quayle/, Джин Уайлдер /Gene Wilder/, Берт Рейнолдс /Burt Reynolds/, Тони Рэндолл /Tony Randall/

IMDB

В 1972-м Вуди Аллен экранизирует книгу сексопатолога Дэвида Рубина с длинным, но хорошо запоминающимся названием «Все, что вы всегда хотели знать о сексе, но боялись спросить». Она хоть и имела статус «национального бестселлера», но все же не являлась художественным текстом, что могло стать главным препятствием при ее «переносе» на экран. Аллена это не остановило. Фактически он рискнул взяться за экранизацию «инструкции по применению», если не сказать – «телефонной книги».

Например, вот как в «классическом стиле» западной сексологии – сухим бухгалтерским языком — описывал оргазм автор первоисточника: «Отведение энергии от гениталий и подача ее вверх по позвоночнику приводит к снижению давления и отдаляет потребность в эякуляции… Успешный оргазм требует, чтобы каждый микровольт электричества был мобилизован и направлен к пенису».

Аллен придумывает не просто семь самостоятельных скетчей-историй, но еще и пародирует в каждой из них либо жанр, либо модного режиссера, или просто — телевизионное шоу. Весьма красноречиво выглядят здесь уже сами названия глав: «Почему некоторые женщины не испытывают оргазм?», «Что такое содомия?», «В чем мое извращение?», «Являются ли трансвеститы гомосексуалистами?».

Название:Любовь и смерть
Оригинальное название: Love and Death
Год выхода: 1975
Жанр: Комедия
Режиссер: Вуди Аллен /Woody Allen/
В ролях: Вуди Аллен /Woody Allen/, Дайэн Китон /Diane Keaton/, Джорджес Эйдит /Georges Adet/, Фрэнк Эду /Frank Adu/, Эдмонд Ардиссон /Edmond Ardisson/, Феодор Эткин /Feodor Atkine/

IMDB 

Замысел фильма очень забавен: спародировать (кроме романа «Война и мир» Льва Толстого) вообще русскую культуру 19 века. Но если быть совсем точным — высмеять западные, американские представления о России, нашедшие отражение в массе серьезных и не очень серьезных картин на русскую тему: от «Анны Карениной» 1935 года с Гретой Гарбо до, например, эксцентрической комедии «12 стульев» (1970) Мела Брукса. Смешнее всего то, что Борису Грушенко, «русскому душою», влюбленному в свою кузину Соню, приписаны типичные алленовские черты сомневающегося идеалиста, помешанного на сексе, философствующего неудачника, непутевого человека, интеллигента из Бруклина. Мания величия и внушенная самому себе страсть к женщине заставляют боящегося смерти героя участвовать в войне с Наполеоном и даже готовить покушение на французского императора. Предложенная Вуди Алленом антиномия «любовь — смерть» вполне могла бы соперничать с толстовским противопоставлением «война — мир», если бы режиссер намеренно не снижал пафос, не издевался над «святынями человеческого духа». Пародийный период, по-видимому, ему был необходим для того, чтобы очиститься в озорной игре, избавиться от мучающих с детства комплексов при помощи смеха, подвергнуть все сомнению и развенчанию. А во второй половине жизни и творчества прийти к поиску незыблемых истин в существовании людей перед лицом любви и смерти.